Notasi Kendang Ktw. Mijil Wigaringtyas

Setelah posting notasi kendang Lancaran Kebogiro, saya postingkan notasi kendangan gending Ketawang Mijil Wigaringtyas. Jika ada notasi balungan yang berbeda harap dimaklumi karena memang ada berbagai versi. Namun demikian setiap gatra nada selehnya sama. Semoga bermanfaat bagi yang berminat berlatih kendang.

Salam

Sigit Pranowo

Notasi Kendang Ktw Wigaringtyas

Notasi kendang lancaran

Belajar kendang dalam karawitan umumnya dimulai dari kendangan untuk gending lancaran yang sederhana. Dalam gending lancaran yang sederhana kendang yang dipergunakan cukup kendang ketipung (kendang kecil) dan kendang Bem (kendang paling besar). Pada tulisan ini saya mencoba berbagi informasi notasi kendang lancaran Kebo Giro dengan harapan para pengrawit yang masih pemulapun bisa belajar dan mempraktekkannya.

Sebelum masuk ke notasi akan saya jelaskan secara singkat cara memukul kendang berdasarkan notasinya.Kita akan menggunakan 3 notasi kendang yaitu “t” untuk bunyi “tak”, kemudian ” p” untuk bunyi “tung” dan “b” untuk bunyi “dheng” atau “dhah”. Di mana letak pukulan notasi tersebut?

t = pukul sisi kecil kendang ketipung dengan telapak tangan.

p = pukul sisi besar kendang ketipung dengan ujung jari jari telapak tangan

b = pukul sisi besar di bagian pinggir kendang bem dengan telapak tangan, biarkan jari jari anda menggantung (tidak menempel ke permukaan kulit kendang saat memukul) sehingga pukulan akan berbunyi ” dheng” atau “dhah” bukan “dhet”.

Sekarang mari kita terapkan ke dalam Lancaran Kebo Giro Plg Barang

Buka :   5 6 7 2   7 3 7 2  7 6 7 5

Kd.                        t t p d   .  p . p

. 6 . 5  . 3 . 2  . 3 . 2  . 6 . 5

. p . p . p . p  . p . p . p . p (ini hanya utk pertama saja, putaran selanjutnya spt baris kedua)

. 6 . 5  . 3 . 2  . 3 . 2  . 6 . 5

pppp  pbpp  pbpp  pbpp

. 6 . 5  . 6 . 7  . 6 . 7  . 6 . 5

pppp  pbpp  pbpp  pbpp

. 6 . 5  . 6 . 7  . 6 . 7  . 6 . 5

pppp  pbpp  pbpp  pbpp

. 7 . 6  . 3 . 2  . 3 . 2  . 6 . 5

bppb  ppbp  pbpp  pbpp

Jika mau suwuk makan baris terakhir menjadi :

. 7 . 6  . 3 . 2  . 3 . 2  . 6 . 5

p . p .  pbp .   b. pb  . p p .

Sebelum suwuk irama kendang dibuat sedikit lebih seseg/cepat mulai dari masuk ke baris terakhir.

Notasi di atas bisa digunakan untuk gending gending lancaran lainnya seperti Singa Nebah, Manyar Sewu dll. Irama bisa dilatih dengan irama yg sedang, cepat, sedang dan seterusnya untuk melatih rasa baik pengendang maupun pengrawit lainnya.

Semoga bermanfaat dan selamat berlatih.

Sigit Pranowo

BERLATIH BONANG LADRANG WILUJENG

Bonang barung adalah instrument  gamelan yang membutuhkan sedikit tambahan ketekunan dalam berlatih  untuk para pemula.Fungsinya yang sebagai pembuka gending dan penjaga irama sangatlah penting untuk menjadi patokan panabuh  khususnya balungan.

Saya mencoba untuk menuliskan notasi bonang barung untuk Ladrang Wilujeng pelog Barang versi ladrang biasa (bukan versi bedayan). Saya pilih ladrang ini karena ladrang wilujeng sangat lazim untuk berlatih karawitan bagi para pemula. Bonang barung selanjutnya saya sebut bonang saja untuk lebih singkatnya memiliki berbagai teknik dalam memainkan sesuai dengan jenis gending dan irama gending, mulai dari gembyang, imbal, mipil irama tanggung, mipil irama dados, sekaran dan lain-lain.

Gending wilujeng ini sangat bagus bagi pemula yang ingin berlatih bonang dengan teknik tabuhan mipil yang nantinya bisa diaplikasikan untuk gending-gending ladrang, ketawang dan lancaran balungan mlaku.

Yang perlu diperhatikan bagi panabuh bonang untuk gending wilujeng saya coba jabarkan berikut ini.

Pada prinsipnya teknik mipil untuk bonang tidak sulit, secara umum dibagi menjadi beberapa teknik. Untuk irama tanggung setiap dua notasi balungan maka bonang menabuh notasi sebanyak dua kali.

Misalnya notasi balungan   2 7 2 3 maka tabuhan pipilan bonang menjadi          2 7 2 7  2 3 2 3  Pukulan bonang pada notasi yg saya cetak tebal (ketukan ke dua dan kelipatannya) harus jatuh bersamaan dengan pukulan pada notasi balungan. Ini kunci utama yang harus dijaga untuk menjaga irama.

Untuk irama dados yang ditandai pukulan balungan menjadi dua kali lebih lambat maka tabuhan pipilan bonang menjadi dua kali dari tabuhan bonang pada irama tanggung.

Misalnya untuk notasi balungan 2 7 2 3 maka tabuhan pipilan bonang menjadi   2 7 2 . 2 7 2 7  2 3 2 . 2 3 2 3

Setiap ketukan ke empat dan kelipatannya pada notasi bonang harus jatuh bersamaan dengan pukulan pada notasi balungan. Ini kunci utama yang harus dijaga untuk menjaga irama dados. Jadi untuk pipilan irama dados di contoh ini maka 1 gatra notasi balungan, notasi 2 balungan akan jatuh pada ketukan ke-4 pipilan bonang , notasi 7 balungan jatuh pada ketukan ke – 8 pipilan bonang, notasi 2 balungan akan jatuh pada ketukan ke-12 pipilan bonang dan notasi 3 (terakhir) balungan jatuh pada ketukan ke -16 pipilan bonang. Jika kita amatai perbedaan pipilan antara irama tanggung dengan irama dados adalah makin lambat tempo balungan maka makin banyak pukulan bonang, irama dados pukulan bonang menjadi 2 kali dari irama tanggung dengan kata lain pipilan bonang bertugas mengisi nada di antara jeda pukulan balungan.

Jika bertemu dengan angka kembar maka teknik pukulan ada variasi gembyangan khusus untuk ladrang.

Misal untuk notasi balungan 3 3 . . maka teknik tabuhan bonang irama tanggung adalah   3 3 3 .   3 3 . . (yg cetak warna merah ditabuh bersama utk notasi 3 atas dan bawah.

Jika irama dados dengan teknis yang sama namun menjadi dua kali yaitu 3 3 3 .   3 3 . . 3 3 3 .   3 3 . .

Prinsip ketukannya tetap sama utk irama tanggung 1 gatra notasi balungan menjadi 8 ketukan noasi bonang sedangkan untuk irama dados 1 gatra notasi balungan menjadi 16 ketukan notasi boning.

Dalam memainkan ladrang wilujeng pertama yang perlu diperhatikan pembonang adalah saat buka. Perhatikan tabuhan bonang untuk buka pada gatra terakhir karena ada sedikit variasi teknik. Teknik ini lazim digunakan untuk pembukaan gending ladrang.

Gending dimulai masuk dengan irama tanggung dengan tempo makin melambat mengikuti irama kendang. Tahap ini sangat penting diperhatikan untuk para pemula, karena peralihan dari irama tanggung ke irama dados bonang memegang peran yang sangat penting. Kalau boleh saya sebut bonanglah yang menuntun peralihan irama yang dikomando oleh pengendang kepada para penabuh balungan. Jika peralihan irama dapat dilakukan dengan baik maka perubahan irama akan terasa halus dan kompak.

Setelah masuk ke irama dados yang perlu diperhatikan bahwa teknik pipilan untuk gatran 2 7 5 6 ditabuh dengan variasi tersendiri. Teknik pipilan ini sering dijumpai juga jika ketemu gatra dengan notasi 2 1 2 6 (jika ketemu gatra ini maka notasi 7 diganti 1) ,   . 1 . 6 ,   .   2 . 6. Namun jangan terlalu risau dengan berbagai teknik tambahan ini. Sementara fokus dulu ke dalam teknik dasar pipilan, variasi ini lebih difungsikan untuk memperindah nada sehingga menambah rasa yang lebih pas dalam gending.

Apa yang saya coba saya tulis di sini tentunya masih belum sempurna, namun setidaknya bisa menjadi referensi bagi para pemula yang berminat untuk mempelajari teknik menabuh bonang. Saya mengambil dari buku referensi yang saya punya namun demikian sebagian saya kombinasikan dengan pemahaman saya pribadi tentang teknik bermain bonang. Sehingga bisa saja ada perbedaan namun demikian jika ada yakin sifatnya minor dan sangat terbuka untuk disempurnakan oleh siapapun yang lebih memahami tentang teknik bermain bonang.

Pada akhirnya prakek secara langsung adalah cara terbaik untuk melatih keterampilan dan melatih rasa dalam bermain gamelan. Kesabaran dan ketekunan adalah kuncinya. Memang perlu upaya lebih untuk yang baru belajar bonang, misalnya dengan cara latihan sendiri sebelum benar benar praktek langsung dalam satu tim. Jika salah atau tertinggal dalam mengamati notasi ketika sedang bermain dalam satu tim, tidak usah panik dan memaksakan diri untuk mengejar ketertinggalan. Tetap tenang, amati sampai mana notasi dimainkan oleh penabuh lainnya, bisa melihat demung, kenong atau kempul sebagai patokan. Selanjutnya silahkan masuk kembali dengan pipilan seperti notasi yang sudah ada.

Notasi lengkap bonang untuk ladrang wilujeng silahkan lihat di posting berikutnya.

Semoga bermanfaat dan selamat berlatih.

(Sigit Pranowo)

Referensi : “Bagaimana Bermain Gamelan” , Soeroso, Balai Pustaka, 1982.